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第二天上（第3页）

致命伤：割喉

发现人：路易斯

记录现场治安官：内尔

尸体基本情况

——脸部有明显外伤，裙子被掀到腹部，没有被侵犯的迹象，腹部伤口呈倒ｖ型，部分位置遗失。

备注：被害人当晚离开公寓的时间为半夜11点，并未告知任何人去向。

晚上十一点突然出去，“突然”

这两个字很耐人寻味，受害人有老公有孩子，“突然”

这两个字暗示了她平时出去应该会打招呼，但是那天，她似乎没有告知任何人她出去的原因。

对此，木鸢倾向于有人约了受害人出去，并且约她的人要求她不要跟任何人说这件事，但是具体情况还需要在取得受害人的平时行为习惯后再下结论。

第四案

（跟第三案发生在同一晚，并且案发地距离第三案的案发地只有1千米左右，也是目前本案中唯一一个职业不是女支女的被害人）

受害人：凯瑟琳.爱德乌斯，女，46岁，家住案发地点附近的洛克街55号，职业服装销售，已婚，育有两个孩子

被害时间：1888年9月30日凌晨2:40左右

被害地点：主教冠广场

致命伤：窒息

发现人：警官爱德华

尸体基本情况：

——尸体仰躺在地上，衣服被掀到腰部，没有被侵犯的迹象，致命原因为窒息，凶器为马鞭，腹部伤口为倒ｖ型。

木鸢在“马鞭”

这两个字的下面写上了“凶手是马夫或者身份富贵”

这几个字。

要知道，在19世纪末期，多数人仍旧用双腿当作行走的交通工具，稍微有些富裕的人偶尔也会乘坐一下有专门马夫驾驶的公共马车，而拥有私人马车和会骑马，在这个时代仍旧是巨富人家的专属。

走访结果：被害人当晚与朋友有约，喝了很多酒，其丈夫因为时间过晚睡了过去没去接她，曾有警官在距离主教冠广场1300多米远的地方看见过凯瑟琳，当时她因为醉酒走路东倒西歪，而他遇到凯瑟琳的这个地方，正好跟第三案的案发现场只有二三百米远距离。

看到这里，木鸢拿出了今早刚托人买来的伦敦市地图，她的手一点一点的顺着警官遇到凯瑟琳的地方往凯瑟琳遇害的地方慢慢滑动，好巧不巧，这条路线有且仅有一条，它正好路过第三案的案发现场国际工人俱乐部。

木鸢的视线定定的看着这条路线，同时在脑中计算了一下第三案和第四案被人发现的时间，非常短，只差一个小时四十分钟左右，这就说明凶手在做完第三个案子之后没有间隔多久就再次动手，且被害人的身份还违背了前三个受害者身份上的规律，只有酗酒这一条因为当时凯瑟琳的夜半醉酒能够勉强对上。

第四个案件，更像是凶手的顺手而为，凯瑟琳一定不是凶手做过功课后人选，她大概率是受到了第三案的波及，在她因为半夜醉酒东倒西歪的路过第三案的案发现场国际工人俱乐部的时候，应该正好被刚刚害完人的凶手给盯上了，并且被跟踪至无人的主教冠街广场附近杀害。

木鸢在来到这里的第一晚曾经思考了一个问题很久，那就是开膛手杰克真的那么无所不能吗？

结论是并不是。

十九世纪的伦敦警方之所以对这个案子束手无策的重要原因之一是这个时代对于这类连环杀手心理了解上面的缺失和相关案件处理经验上面的缺乏，除了法医学和侦查技术落后的原因外，对这类案件完全没有清晰的办案思路更为致命。

已经发生的这四个案子到目前为止有些特征已经很明显了，例如，为什么凶手会掀开被害人的裙子却不实施侵犯？如果没有玛丽凯莉最后的遭遇，木鸢很可能会得出凶手是因为对于被害人的不屑而不沾染她们的身体。

但是，木鸢还记得相较于前几个受害人更为年轻貌美的玛丽凯莉的下场，她是被凶手破坏的最凶狠最残酷的一个人，却也是唯一一个死在家里而没有被抛尸公众场合的人。

那么，凶手为什么会挑中明显不符合他条件的玛丽凯莉？又为什么会用最残忍的手法破坏了玛丽凯莉的身体后，却又把她放到只有自己能看到的封闭空间里不让众人围观？要知道，前面四个案子已经很明显的体现出了凶手傲慢、自大和一定程度上的表演型人格的特性。

这些特性，从他把抛尸点都选在了伦敦东区最热闹繁华的场所就可以看出来，这暗示了他希望人们能够亲眼目睹受害者惨状的变态心理，甚至，他很有可能十分的享受众人的惊惧恐慌，为此，他甚至不惜冒着会被人发现的可能。

但是，有这种心理的凶手却意外的没有把玛丽凯莉暴露在其他人的面前，而是只让自己看到……木鸢突然有了一个不太成熟的猜测，她有种直觉，有很大的可能性是因为玛丽凯莉对凶手而言所代表的意义不同，也许，在凶手的想法里玛丽凯莉对于他来说意味着的不只是肮脏还有美好。

只不过，如果玛丽凯莉对他的意义与众不同，那为什么他对她也没有实施侵犯？